Paisajes móviles: bocetos para una cartografía de la obra de María Negroni
MARÍA JOSÉ PUNTE
ABSTRACT
Argentine writer María Negroni has been associated with notions like exile and nomadic life due to her years lived outside the country. Writings such as her novel The Annunciation (2007) or the essays of Gothic City (2007), reflect those experiences. In recent years, her writing has become increasingly fragmented. Her books configure a form of "map in motion" or what Giuliana Bruno calls an "atlas of emotion". Her work takes account for a typically contemporary subjectivity, formed under the influence of visual technologies and travelling. Her work, composed by several "small" books, can be thought as a complex and sophisticated puzzle. This figure is not fixed, but conceived as a moving architecture. This paper follows a poetic subject through some capital cities (New York, Paris, Berlin, Buenos Aires, Rome).
Keywords: argentine literature; María Negroni; transmediality; passages; Geocriticism
Keywords:
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1Para el tema de la colección véase Porrúa 2013; para la manera en que aparece trabajado el archivo en Negroni en la novela La anunciación, véase Punte 2018a. En cuanto al montaje, para este trabajo me remito a la teorización de Didi-Huberman, sobre todo a la expuesta en su libro Ante el tiempo (2000), aunque aquí se cruzaría también con el sentido que tiene para el dispositivo cinematográfico, es decir, en su aspecto maquínico.
2Una síntesis de estas obsesiones se reflejan en su libro Pequeño Mundo Ilustrado (2011) que juega con el formato de la enciclopedia, evoca la figura del museo y termina configurando una cierta forma de atlas porque nos lleva de paseo por los temas en los que reincide constantemente la autora.
3Speranza comenta la estadía de Duchamp en Buenos Aires en el año 1918 y se refiere a ella como de exilio voluntario (2012). Hay en Duchamp un deseo de recuperar la cualidad narrativa y teatral que alguna vez animó la representación cartográfica, del mapa como "teatro de operaciones". Una de los elementos que ella retoma de la propuesta duchampiana de la Boite-on-valise y de la Escultura de viaje es la investigación de nuevas formas espaciales del arte que conduce a un hacerse portátil.
4El concepto de "dispositivo" está siendo pensado aquí no tanto en su mera significación maquínica, que sí tiene que ver con el cine y con la fotografía, sino en los términos en los que lo utilizan Michel Foucault y Gilles Deleuze en sus respectivas obras, del discurso como una máquina productora de efectos de sentido. Véase para esta discusión el libro de Gilles Deleuze, Foucault (1986).
5María Negroni solo cita de modo explícito a Giuliana Bruno en su Pequeño Mundo Ilustrado (2011), aunque no se refiere allí al Atlas of emotion sino a Public Intimacy. Esta constatación de que la noción de atlas se hace recurrente en textos recientes, a pesar de la ausencia de citas cruzadas explícitas (salvo en el caso de Speranza con respecto a Didi-Huberman) nos obliga a pensar en la potencia epistemológica que pueda quedar en sus remanentes o restos (o tal vez por el hecho mismo de ser un resto).
6Para un análisis más detallado de este libro, véase Punte 2018b.
7La novela sigue los pasos y las reflexiones de una mujer que escapa de la dictadura cívico-militar que asola la Argentina desde mediados de los años setenta hasta comienzos de los ochenta. Su pareja y su mejor amiga, Emma, se encuentran entre los así llamados "desaparecidos", por lo que el texto pone en escena una forma del duelo. Este personaje se cuestiona numerosos temas que van desde las opciones políticas de su generación hasta sus métodos, el sentido de la militancia y su vinculación con la prerrogativa de hacer arte en ese contexto.
8De hecho, en el año 2016 la autora colaboró en la puesta de la obra "El Bello Excéntrico" en el Teatro Colón de Buenos Aires, un homenaje realizado a este compositor a los 150 años (y un día) de su nacimiento.
9Huysssen analiza un corpus europeo que incluye a autores más evidentes como Baudelaire, Rilke, Kafka, Krakauer o Musil, pero también a Gottfried Benn, Louis Aragon, Ernst Jünger, Hanna Hõch e Irmgard Keun.
10En el texto ella cita otras dos películas que integran este mini-canon de las representaciones urbanas ligadas a los temores y ansiedades que provocan las ciudades: Alphaville (1965) y Blade Runner (1997, basada en la novela de Philip Dick ¿Sueñan los androides con las ovejas eléctricas?, 1968). También aparece mencionada Berlín, sinfonía de una ciudad, contemporánea a Lang, por lo tanto, afín a su problemática. Para referirse a lo monstruoso, menciona a Alien (1979). Y el texto cierra con una cita a la novela de Wells, La máquina del tiempo (1895), levemente anticipatoria, a la que se alude en el título del ensayo con mención de la flor.
Received: October 29, 2019; Accepted: February 29, 2020
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