THE BEATLES E A FILOSOFIA. ALTERIDADE, RUPTURA E PLASTICIDADE
Gustavo Chataignier,
Gustavo Chataignier1
http://orcid.org/0000-0002-1846-0369
1 Universidad Católica del Maule, Centro de Investigación en Religión y Sociedad, CHILE. E-mail: gchataignier@ucm.cl
ABSTRACT
This article focuses on the musical production of the English group The Beatles, understanding it as an apprenticeship of alterity. For that, a striking trait in the referred musical corpus was chosen, namely, the theme of love and its changes. Immediately abandoning a merely representational perspective based on the adequacy of a particular entity to an external criterion, it will be a matter of both analyzing particular pieces and constructing the specificity, a posteriori, of the theme now engendered. From such an aesthetic reading comes the second moment of the text, that is, seeking and locating the relationship between continuity and rupture throughout albums and tracks, under the backdrop of love.
Keywords: The Beatles; alterity; rupture; interpretation
Received: Aug 18, 2024; Revised: August 18, 2024; Accepted: August 20, 2024
Keywords:
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1Sobre aspectos técnicos da composição dos Beatles, consultar-se-á com proveito Everett (1999).
2E, no limite, ruídos e efeitos sonoros.
3A referência é ao Nietzsche poeta, cujo elogio a Colombo mais se assemelha a uma ode a Ulisses, desbravador de mares (Cf. Grundlhener, 1986).
4Há espaço para uma perspectiva irônica do futuro autor das célebresSilly love songs.
5Foucault, 1997, mas também Badiou, 2015.
6Não é nosso intuito incorrer na adjetivação vazia. Para o escopo do artigo, nos limitaremos a tecer algumas linhas sobre duas canções tão emblemáticas do corte composicional nos Beatles. Mesmo porque nosso recorte, além de lógico, pois propõe a organização de um corpus musical a partir de pontos de inflexão, é também temporal, pois causado temporalmente (donde o destaque atribuído a Rubber soul). O mote trágico da tonificação da vida seria comum a ambas composições. Tanto quanto um objeto artístico, a vida é fruto de criação (obedece também ao princípio da mudança). A vida quer se renovar, quer seguir adiante (quer mais vida). Como desejar mais de tudo o que já ocorreu (independentemente de ser bom ou ruim), o vertiginoso retorno de todas as experiências? É possível querer tudo, inclusive o passado que causa dor e seus “fantasmas”. Some-se a isso o empecilho da irreversibilidade do tempo. Desejar a repetição de um momento acarreta na repetição de todos os momentos - tudo retorna, e nós com essa experiência.
7O que levanta a hipótese de uma influência dos Stones no disco.
8Talvez quem tenha mais sofrido com mudanças foi Bob Dylan ao adotar a guitarra em 1965, em seu “Bringing it all back home” (1965), como constata o filme de Scorsese “No direction home” (2005).
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