SEMANARIO MUSICAL. AUTÓGRAFOS. FOTOGRAFÍAS: MATERIAL MARKS OF ISIDORA ZEGERS’ INTIMATE CONSTRUCTION AS AN ARTISTE (CHILI, NINETEENTH CENTURY)
Alejandra Vega, Fernanda Vera Malhue
Alejandra Vega1
http://orcid.org/0000-0002-5284-4649
Fernanda Vera Malhue2
http://orcid.org/0000-0001-5412-4867
1Centro de Estudios Culturales Latinoamericanos, Universidad de Chile, Chile alvega@uchile.cl
2 Departamento de Música, Universidad de Chile, Chile fdavera@uchile.cl
ABSTRACT
This essay posits a material reading of the Semanario musical. Autógrafos. Fotografías, an album composed by Isidora Zegers from documents she collected over more than forty years. By observing the material traces of the work deployed on her archive and in the composition of the object itself, we propose that Zegers presented herself as a complete artist. Thus, in the intimate space of this album, she challenged the prevailing sex-gender framework that limited her to being an amateur and cultural agent, through her networks and her salon.
Keywords: album; nineteenth-century women; material enunciation; construction of subjectivity
Received: January 23, 2023; Revised: January 25, 2023; Accepted: January 29, 2023
Keywords:
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1Este manuscrito, publicado en la página web www.corpus-de-mujer.cl que confeccionaron Raquel Olea, Soledad Bianchi y Andrés Ajens, estaría, según anotación de Agustín Bianchi Barros, “escrito en mi notaría, en la Comuna de Quinta Normal” (Tupper, 1885). Se deja como fecha de la referencia bibliográfica la última entrada del diario de Tupper, en circunstancias que la primera fecha es 1871. Página consultada por medio de la plataforma www.archive.org dado que no se encuentra activa actualmente, https://web.archive.org/web/20050829200507/http://www.corpus-de-mujer.cl/XIX/diarios/Flora%20Tupper%20de%20Bianchi%20-%20Mis%20confidencias.htm
2Esta denominación permite distinguirlo de otro objeto, el álbum rojo de Isidora Zegers, del cual hablaremos más adelante.
3El álbum está disponible para consulta virtual en la Biblioteca Digital de la Universidad de Chile como [Álbum de Isidora Zegers] ([1870?]). Se puede consultar igualmente en el sitio El álbum de Isidora Zegers, https://elalbumdeisidora.omeka.net/, en el cual se encuentran numerosos documentos transcritos y traducidos. Esta plataforma es resultado del proyecto “Catastro, inventario, digitalización, puesta en valor y difusión del álbum personal de Isidora Zegers”. Fondo de la Música, Línea de investigación de la música nacional, 2019 (Folio 492829), cuya investigadora responsable fue Fernanda Vera.
4La comprensión de los álbumes como autobiografías ha sido planteada, sobre todo, en la discusión acerca de los scrapbooks o libros de recortes (Tucker et al., 2006, pp. 2-3) y otros formatos de álbumes concebidos especialmente para el registro de información biográfica (Matthews, 2012), aunque también ha sido desarrollada en términos de expresión de subjetividad y agencia en relación con los álbumes musicales (Bailey, 2008, 2021; Vera, 2022).
5No existen trabajos sistemáticos sobre las redes de relaciones sociales de Isidora Zegers, aunque sí alusiones a vínculos específicos en Pereira Salas (1941) y Merino Montero (2018).
6Ver nota 2.
7Por tratarse de un álbum sin una foliación continua, los documentos del álbum serán citados en detalle solo cuando se haga referencia a su contenido.
8En la partitura manuscrita La Isidorita/Figure de la trenis de su maestro Massimino, Zegers registra el contexto de producción de esta: “Exemple. Classe d’Harmonie. Janvier 1823” (Massimino, 1823, s. p.). En L’Absence, partitura impresa de autoría de Zegers, queda registrada a mano la misma situación: “Compuesto en 1823” (1823, s. p.).
9En francés, encontramos entre otros, la nota necrológica de su maestro Massimino (Massimino, s. f. [¿1859?], s. p.); en alemán, un grabado titulado Das Queen’s Theater, oder das italienische Opernhaus, Haymarket (s. f., s. p.); y en inglés, el grabado Ceiling of Astley’s Theatre (s. f., s. p.).
10Como ejemplo, véanse las dos notas de prensa con títulos y fechas recortados y pegados junto con el cuerpo de la noticia referentes al Conservatorio Nacional de Música de El Mercurio de Valparaíso (8 de agosto de 1851, s. p.) y El Diario (24 de junio de 1852, s. p.). Un recorte de El Araucano que da cuenta del concierto a beneficio de la viuda e hijos del finado profesor Eduardo Neil lleva la fecha manuscrita (1 de enero de 1841, s. p.).
11Por ejemplo la reproducción del grabado Mme. Gaveaux-Sabatier que presenta huellas de cinco niveles de soporte sucesivos (Zegers, s. f., s. p.).
12Como ejemplo, la carta manuscrita de Bernardo de Vera y Pintado (1827) que presenta como foliación la numeración 25-26 (s. p.) y la carta de la Comisión encargada de levantar una suscripción en favor de los habitantes de los pueblos del sur con foliación 29 (1835 s. p.).
13Esto lo podemos ver a modo de ejemplo en las partituras impresas de Romance, que presenta tres numeraciones distintas (Zegers, s. f., s. p.) y L’Absence (Zegers, s. f., s. p.).
14Un ejemplo interesante es su propia indicación de autoría en la nota de prensa titulada Folletín. Historia del origen de la ópera italiana en Francia publicado el 17 de julio de 1852 en el Semanario Musical (1). Otro ejemplo es la indicación manuscrita que inserta en una carta publicada en El Mercurio de Valparaíso que refiere a la realización de un concierto a beneficio de los emigrados llegados a la Villa de Los Andes y donde alude expresamente a su propia participación en la iniciativa (28 de octubre de 1841, s. p.).
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